《潇湘奇观图》，宋代，米友仁，纸本水墨，纵19.8厘米，横289.5厘米，北京故宫博物院藏

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《瀟湘奇观图》卷是米友仁传世的水墨画名作，全图完全用水和墨画出，不施任何其他色彩。画中峰峦起伏，云雾出没于山间，层林被笼罩在烟霭之中，显得朦胧飘渺。画面左下的山腰树丛后露出房舍一间。整个画幅没有明显的线条和笔触，墨与水相融，浑然一体，完全改变了唐、宋以来青绿山水画的面貌。作者采用这样的画法，完全是适应描绘对象的需要。我国江南一带，林木繁茂，山峦并不陡峭，而是比较平缓；每年中阴雨的天气相对北方来说更多些。身处江南的山区，每当烟霭升起时，远处的山头就渐渐隐去，树石的轮廓便模糊不辨，色彩斑斓多彩的自然界，也就慢慢变成为黑、灰、白的单纯的色泽。

米友仁是南宋书画家。一名伊仁，字元晖，晚号嫩拙老人，祖籍太原，迁襄阳，定居润州。米芾长子，人称“小米”。善行书，人谓其虽不逮其父，然如玉，谢家子弟，自有一种风格，曾受高宗赵构之命鉴定法书。其山水画发展了米芾技法，略有变化，别具面目。用水墨横店，连点成片，构成“烟云变灭，林泉幽壑，生意无穷”的画面，强调“借物写心”，崇尚”平淡天真“，运笔草草，自称”墨戏“，对后来”文人画“中的笔墨纵放、脱略形状颇有影响。

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米友仁为了强调江南这样常见的风光，就更多继承五代董源、巨然的水墨山水画传统，充分利用水和墨的晕染，开创了新的技法，获得了巨大的成功。绘画史上将米友仁和他父亲米芾的作品合称为“米氏云山”或叫做“米家山水”。作品主要运用泼墨法和破墨法，依仗水墨的晕染来塑造形象，很少用线勾勒，浓淡、虚实的墨色使景致时隐时显，忽明忽晦，迷蒙又富有变化，故时人谓他“善画无根树，能描朦胧云。”同时他也很讲究笔法，以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色

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《潇湘奇观图》无款印，后纸自题一段：“先公居镇江四十年，田庵於城之东高岗上，以海岳命名，一时国士皆赋诗，不能尽记。翰林承旨翟公诗：‘楚米仙人好楼居，植梧崇冈结精庐。下瞰赤县宾蟾鸟，东西跳丸天驰驱。腹藏万卷胸垂胡，论议如何决九渠。掀髯送目游八区，欲叫虞舜浮苍梧。'云云，馀不能记也。此卷乃庵上所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复知此。馀生平熟潇湘奇观，每於登临佳处，辄复写其真趣成长卷以悦目，不俟驱使为之，此岂悦他人物者乎。此纸渗墨，本不可运笔，仲谋勤请不容辞，故为戏作。绍兴乙卯孟春建康官舍，友仁题。羊毫作字，正如此纸作画耳。”乙卯为绍兴五年(1135年)，米友仁50岁。后纸另有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14家题跋。

宋代米友仁水墨山水画《潇湘奇观图》题跋第一段

宋代米友仁水墨山水画《潇湘奇观图》题跋第二段

宋代米友仁水墨山水画《潇湘奇观图》题跋第三段