中国画的最高境界，在于留白。

美学家宗白华所说："空白乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢。"

老子曾言，“虚而不屈动而愈出，多言数穷不如守中。”

天地之间，不出其右，只有保持一定的空，才能其用无穷。生活中的“空”即是留白，也是一种舍弃，只有部分舍弃，才能得到成全。正所谓，水满则溢，月满则亏。

画家可以在画中创造另一个天地，要如何画，就如何去画；有时要表现现实，有时也不能太顾现实，这种取舍，全凭自己思想。何以如此？简略地说，大抵说画一种东西，不应当求太像，也不应当故意求不像。求他像，当然不如摄影，那又何去画它呢？所以一定要在像和不像之间，得到超物的天趣，方算是艺术，正是古人所谓“遗貌取神”，又等于说我笔底下创造的新天地，叫识者一看自然会辩认得出来；我看到真的就画下来，不美的就抛弃了它。

梅花小鸟

江湖容我着扁舟 与客携壶胜日游

中国画的最高境界，在于留白。

美学家宗白华所说："空白乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢。"

江南莺乱草如茵 正有观河面皱人

老子曾言，“虚而不屈动而愈出，多言数穷不如守中。”

天地之间，不出其右，只有保持一定的空，才能其用无穷。生活中的“空”即是留白，也是一种舍弃，只有部分舍弃，才能得到成全。正所谓，水满则溢，月满则亏。

到此欲骄日月 回头又失蓬莱

江静潮平岂偶然 一山终过一山连

横槊发浩唱 酿酒忆临江

风渐暖，只觉起来能倦。

飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换。

小扇罗纨羞展，双凤檀槽争按。

谁说归程天样远，量愁天更短。

西津桥下水茫茫 游子思归问野航

画家可以在画中创造另一个天地，要如何画，就如何去画；有时要表现现实，有时也不能太顾现实，这种取舍，全凭自己思想。何以如此？简略地说，大抵说画一种东西，不应当求太像，也不应当故意求不像。求他像，当然不如摄影，那又何去画它呢？所以一定要在像和不像之间，得到超物的天趣，方算是艺术，正是古人所谓“遗貌取神”，又等于说我笔底下创造的新天地，叫识者一看自然会辩认得出来；我看到真的就画下来，不美的就抛弃了它。

日落佘山看不见 碧树浅水一轻航

片帆正饱桃花水 野艇初维杜若洲

峒关蒲雪

梅花小鸟

红叶小鸟

飞天图

飞天图

钗果花萼压鬓红

翩翩芳草间，远起莫愁堂。

美人挥舞袖，高举如霓裳。

彩蝶随秋风，文锦映斜阳。

团扇未弃置，惊鸿自飞扬。

罗衣昔日御，曾以侍秦王。

今看画图中，仙风吹鬓香。

老松磊磊多奇节, 冬无霜雪夏无热。 

蕉荫逭暑图

松下高士

生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。

极得意时挥洒去，自然丘壑不须多。

蕉荫高士

老松磊磊多奇节, 冬无霜雪夏无热。

根头更有千岁苓, 问谁与说长生诀。